Картина маслом;Картина олією — це картина, виконана на полотні, льоні, картоні чи дереві швидковисихаючими рослинними оліями (лляною, маковою, горіховою та ін.), змішаними з пігментами.Розріджувач, який використовується в фарбуванні, - це летючий скипидар і сухе лляне масло.Фарба, нанесена на картину, має сильну твердість, коли картина висихає, може зберігати глянець протягом тривалого часу.Завдяки здатності покривати та прозорості пігментів зображені об’єкти повністю представлені, з багатими кольорами та сильною тривимірною текстурою.Олійний живопис є одним з основних західних живописів.Далі представлено техніку живопису олійним живописом.
Настінні розписи Thinker порівнюють 15 технік, які повинні знати художники, які малюють олійні фарби:
1. Розчарований— метод фарбування коренем масляної кисті.Після натискання ручки зробіть невелику відстань, а потім підніміть її, наприклад, інверсну передню частину каліграфії, енергійну та сильну.Різниця між пером і коренем пера занурення кольору, відповідно до напрямку ваги пера може викликати різноманітні зміни та інтерес, в основному суха фарба без розведення.
2. ПоплескуванняТехніка занурення широкої кисті або віяла в колір і обережного поплескування нею по екрану називається поплескуванням.Ритм може створювати певну хвилясту текстуру, яка не є ні дуже очевидною, ні надто простою, а також може мати справу з оригінальним сильним штрихом або кольором, щоб послабити його.
3.розминаннявідноситься до методу прямого поєднання двох або кількох різних кольорів на малюнку за допомогою пера.Після поєднання кольорів відбуваються природні зміни змішування для отримання тонких і яскравих кольорів і контрасту між світлом і тінню, і це може відігравати перехідну та згуртовану роль.
4. лініялінії — це лінії, намальовані ручкою.На олійних картинах лінії зазвичай малюють м’якою загостреною грифелькою, але в різних стилях круглі голови, фігури та старі плоскі ручки також можна малювати товстими лініями, як міцний центр книги.Як східний, так і західний живопис починався з ліній.У ранньому олійному живописі вони зазвичай починалися з точних і строгих ліній.Метод лінійного розташування в техніці Темпера є основним засобом формування світлотіні.Пізніше західний олійний живопис перетворився на світлотінь і голову тіла, але, незважаючи на це, центральна лінія олійного живопису ніколи не зникала.Стрункий і сміливий.Акуратні або необов’язкові не дотримуються та всілякі лінії, які постійно перехрещуються, роблять мову олійного живопису багатшою, обробка лінії краю іншого тіла є дуже важливою.Використання ниток у східному живописі також вплинуло на стиль багатьох західних сучасних майстрів, таких як Матісс, Ван Гог, Пікассо, Міро та Клі є майстрами використання ниток.
5. підмітатизазвичай використовується для з’єднання двох суміжних кольорових блоків, щоб він не був надто жорстким, а колір не висихав за допомогою чистого віялового пензля.Інший колір також можна змахнути ручкою на нижньому кольорі, щоб створити шаховий, пухкий і нежирний ефект кольору вгору та вниз.
6. Штампуванняозначає занурення кольору щіткою з твердою щетиною та вертикальне нанесення фарби на малюнок головкою пера.Метод натоптування не дуже поширений і зазвичай використовується лише тоді, коли ділянка вимагає особливої текстури.
7. Лалавідноситься до живопису, іноді потрібно намалювати чіткі лінії та гострі краї предметів, таких як сторони меча або скла, тоді малярський ніж можна використовувати для регулювання кольору, а потім використовувати край леза, щоб натягнути колір на зображення з хорошою лінією або кольоровою поверхнею.Тіло, намальоване малярським ножем, тверде і певне, чого важко досягти пензликами чи іншими способами.
8. Стиранняполягає в тому, щоб покласти кисть горизонтально і потерти її по малюнку черевцем кисті.Зазвичай під час стирання на великій ділянці використовується менше кольору, що може сформувати менш очевидний штрих пензля, а також є поширеним методом нанесення основного кольору.На сухому тлі чи хвилястій текстурі можна використовувати мазки пензля, щоб намалювати ефект білого розльоту традиційного китайського живопису, щоб текстура, що лежить в основі, була більш очевидною.
9. Придушенняполягає в тому, щоб ніжною частиною ножа обережно натиснути на вологий кольоровий шар, а потім підняти його.Кольорова поверхня створить особливу текстуру.У деяких місцях, де потрібно зобразити особливу текстуру, бажаного ефекту можна досягти за допомогою методів придушення.
10. Метод полягає в тому, щоб використовувати ніж замість пензлика і наносити колір на полотно так само, як муляр використовує кельму, щоб проколоти штукатурку, залишаючи прямий слід ножа.Спосіб укладання цегли може мати різні рівні товщини, розмір і форма ножа, а також напрямок ножа також створять багатий контраст.Використання креслярського ножа для отримання різних кольорів без надмірного змішування, дозволяючи їм природним чином змішуватися на зображенні, може створити тонкі колірні співвідношення.Хвилеподібний занадто великий кольоровий шар також може використовувати метод укладання цегли або каменів, щоб укласти цеглу або каміння рівно.Якщо метод кладки цегли або каменю використовується належним чином, буде сильне відчуття формування.
11.Малюванняозначає використання леза малярського ножа для вирізання ліній і форм Інь на вологому кольорі, іноді оголюючи основний колір.Різні ножі для малювання можуть створювати різні зміни глибини та товщини, а кольорова поверхня, утворена мазком пензля, і техніки ножа для малювання утворюють зміни текстури точки, лінії та поверхні.
12. Усі штрихи починаються з точки, а всі штрихи починаються з точки.Ще в класичній техніці темпели крапковий живопис є важливою технікою рівня виразності.Вермеер також використовував точкові мазки, щоб виразити мерехтіння світла і фактуру предметів.Метод точки імпресіонізму став однією з його основних характеристик, але метод точки Моне, Ренуара та Піссарро має різні зміни та індивідуальність.Неоімпресіоністи доходили до крайнощів, механічно використовуючи точки як єдиний мазок.Сучасні реалістичні картини маслом також використовують щільність точок для створення рівнів світла та тіні, які можуть створити певний і не жорсткий перехід.Метод точки може створити насичений контраст із лінією та гідне поєднання у комплексному методі живопису.Масляна кисть різної форми та текстури може створювати різні точкові мазки, які можуть відігравати унікальну роль у виконанні текстури деяких об’єктів.
13.Зішкрібце основне використання ножа для малювання маслом.Метод скребка зазвичай полягає у використанні леза, щоб зішкребти частину, яка не ідеальна на зображенні.Наприкінці дня домашньої роботи часто потрібно завершити малювання частини кольору ножем, щоб вчасно висохнути, а потім наступного дня фарбувати.Після того, як колір висохне, також можна використовувати ніж або бритву, щоб трохи поскоблити шорсткі місця на розсуд.Його також можна скребти ножем по вологому кольоровому шару, щоб виявити фоновий колір і показати різні текстури.
14. Мазковий живопис, якщо точковий живопис і метод малювання є засобом формування точок і ліній олійного живопису, то живопис є композицією стилю олійного живопису, тобто основним методом.У методі розмазування є плоский, товстий і тонкий мазки, а також метод точкового кольору імпресіонізму, який називається розсіяним.Плоский живопис є основним методом фарбування великої площі кольорового блоку, і навіть плоский живопис також є поширеною технікою декоративного олійного живопису.Товстий малюнок є головною особливістю олійного живопису, який відрізняється від інших видів живопису.Це може зробити фарбу певної товщини та залишити очевидні штрихи для формування текстури.Зішкрябування або натискання надзвичайно густої фарби на полотно за допомогою креслярського ножа називається укладанням.Тонка сю - це олія після того, як колір тонко поширюється на картинку, може створювати прозорий або напівпрозорий ефект.Scatter besmear використовує перо, щоб виглядати гнучким мінливим, чарівність духу яскрава.У поєднанні з розгорткою тертя метод покриття також називається галопокриттям.
15.гойдалкаПензель для нанесення фарби безпосередньо на полотно, не вносячи додаткових змін, називається помахом, помах також є одним із основних мазків олійного живопису.Метод розміщення часто використовується на початку та в кінці олійного живопису, щоб знайти зв’язок між кольором і формою за допомогою певного кольору та точної роботи пензлем.Часто потрібно лише кілька штрихів, щоб змінити картинку в ключовій точці.Звичайно, це може бути ефективним перед написанням.
У процесі малювання, щоб спробувати та дослідити, ви відчуєте, що різні техніки створюють різні візуальні ефекти, кожна техніка має свою унікальну, сміливу демонстрацію.
Час публікації: 15 жовтня 2021 р